"Elk a débuté en juin 2003 et, au cours des quatorze années suivantes, 34 numéros ont été publiés, toujours dans le même format photocopié, cousu à cheval, d'une soixantaine de pages, avec un intérieur en noir et blanc et une couverture en couleur. À la fois réflexif et sommairement structuré, il s'appuie sur un réseau de connexions spontanées glanées à partir de matériaux trouvés, assemblés en associations parfois directes, mais plus souvent énigmatiquement allusives. Chaque page présentait des duos d'images et de textes empruntés à une pléthore de sources, des photographies de livres et de périodiques peu orthodoxes, des œuvres d'art, des documents historiques, des lettres, des poèmes, des courriels non sollicités, des notes de synthèse et des publicités, les plaçant dans des contextes singuliers dans le but de dégager des affinités métaphoriques et métaphysiques évocatrices.
Après une interruption de cinq ans, et coïncidant avec le 20e anniversaire de la première parution d'Elk, cette publication (qui n'est pas une compilation d'anciens numéros mais une toute nouvelle création englobant une variété stupéfiante de sujets et de domaines) réactive et concllut le projet, à travers 274 pages de juxtapositions parfois déroutantes mais irrésistiblement séduisantes, ainsi qu'une abondante documentation et un index complet. Remontant au moins à 100 ans avant JC, de Slim Aarons à Doug Zyskowski, de Tirana à la place Saint-Sulpice, de Paul Revere Middle School à Dunkerque, NY et bien plus loin encore, le territoire se situe entre The Waning of the Middle Ages de Johan Huizinga et Six Records of a Floating Life de Shen Fu, avec Jesper Fabricus, Lorraine Hansberry, Natalia Goncharova, Keith Levine, Simone Martini, Edna O'Brien, Ringl + Pit, Gee Vaucher et bien d'autres, Elk est un bilan, un dernière tournée, le chant du cygne et une apothéose.Elk a débuté en juin 2003 et, au cours des quatorze années suivantes, 34 numéros ont été publiés, toujours dans le même format photocopié, cousu à cheval, d'une soixantaine de pages, avec un intérieur en noir et blanc et une couverture en couleur. À la fois réflexif et sommairement structuré, il s'appuie sur un réseau de connexions spontanées glanées à partir de matériaux trouvés, assemblés en associations parfois directes, mais plus souvent énigmatiquement allusives. Chaque page présentait des duos d'images et de textes empruntés à une pléthore de sources, des photographies de livres et de périodiques peu orthodoxes, des œuvres d'art, des documents historiques, des lettres, des poèmes, des courriels non sollicités, des notes de synthèse et des publicités, les plaçant dans des contextes singuliers dans le but de dégager des affinités métaphoriques et métaphysiques évocatrices.
Après une interruption de cinq ans, et coïncidant avec le 20e anniversaire de la première parution d'Elk, cette publication (qui n'est pas une compilation d'anciens numéros mais une toute nouvelle création englobant une variété stupéfiante de sujets et de domaines) réactive et concllut le projet, à travers 274 pages de juxtapositions parfois déroutantes mais irrésistiblement séduisantes, ainsi qu'une abondante documentation et un index complet. Remontant au moins à 100 ans avant JC, de Slim Aarons à Doug Zyskowski, de Tirana à la place Saint-Sulpice, de Paul Revere Middle School à Dunkerque, NY et bien plus loin encore, le territoire se situe entre The Waning of the Middle Ages de Johan Huizinga et Six Records of a Floating Life de Shen Fu, avec Jesper Fabricus, Lorraine Hansberry, Natalia Goncharova, Keith Levine, Simone Martini, Edna O'Brien, Ringl + Pit, Gee Vaucher et bien d'autres, Elk est un bilan, un dernière tournée, le chant du cygne et une apothéose."